Cuốn tiểu thuyết của Mikhail Alexandrovich Bulgakov (1891 - 1940) "Bậc thầy và Margarita" được xuất bản lần đầu tiên vào một phần tư thế kỷ sau khi tác giả qua đời, vào năm 1966. Tác phẩm gần như ngay lập tức trở nên nổi tiếng vô cùng - một thời gian sau nó được gọi là “Kinh thánh của những năm sáu mươi”. Nữ sinh đọc câu chuyện tình yêu của Master và Margarita. Những người có tư duy triết học đã theo dõi các cuộc thảo luận giữa Pontius Pilate và Yeshua. Những người hâm mộ thể loại văn học giải trí đã cười nhạo những người Muscovite kém may mắn, bị làm hỏng bởi vấn đề nhà ở, những người nhiều lần bị Woland và đoàn tùy tùng của hắn đặt vào vị trí ngu ngốc nhất.
The Master and Margarita là một cuốn sách vượt thời gian, mặc dù các học giả văn học đã gắn nó vào năm 1929. Cũng giống như các khung cảnh ở Matxcova có thể được dời đi lùi lại nửa thế kỷ chỉ với những thay đổi nhỏ, nên các cuộc thảo luận giữa Pontius Pilate và Yeshua có thể diễn ra sớm hơn hoặc muộn hơn nửa thiên niên kỷ. Đó là lý do tại sao cuốn tiểu thuyết gần gũi với mọi người ở hầu hết mọi lứa tuổi và địa vị xã hội.
Bulgakov đau khổ qua cuốn tiểu thuyết của mình. Ông làm việc đó trong hơn 10 năm, và không có thời gian, đã hoàn thành cốt truyện, để hoàn thành văn bản. Việc này phải được thực hiện bởi vợ ông, Elena Sergeevna, người may mắn hơn chồng - bà đã sống để xem xuất bản cuốn The Master and Margarita. E. Bulgakova đã thực hiện lời hứa với chồng và xuất bản một cuốn tiểu thuyết. Nhưng gánh nặng tâm lý quá nặng nề ngay cả đối với một người phụ nữ trung thành như vậy - chưa đầy 3 năm sau khi ấn bản đầu tiên của cuốn tiểu thuyết, Elena Sergeevna, người từng là nguyên mẫu của Margarita, chết vì một cơn đau tim.
1. Mặc dù công việc viết tiểu thuyết bắt đầu vào năm 1928 hay 1929, nhưng lần đầu tiên Mikhail Bulgakov đọc “Bậc thầy và Margarita” cho bạn bè mình nghe trong phiên bản gần nhất với những ấn bản được xuất bản vào ngày 27 tháng 4, 2 và 14 tháng 5 năm 1939. 10 người có mặt: vợ nhà văn Elena và con trai Yevgeny, trưởng bộ phận văn học của Nhà hát nghệ thuật Moscow Pavel Markov và nhân viên của ông Vitaly Vilenkin, nghệ sĩ Pyotr Williams cùng vợ, Olga Bokshanskaya (em gái của Elena Bulgakova) và chồng, diễn viên Yevgeny Kaluzhsky, cũng như nhà viết kịch Alexey Faiko và vợ anh ta. Đặc điểm là trong ký ức của họ chỉ còn lại việc đọc phần cuối diễn ra vào giữa tháng Năm. Các thính giả nhất trí cho rằng không thể không tính đến việc xuất bản cuốn tiểu thuyết - dù chỉ đơn giản là nộp nó để kiểm duyệt cũng rất nguy hiểm. Tuy nhiên, nhà phê bình và nhà xuất bản nổi tiếng N. Angarsky đã nói về điều tương tự vào năm 1938, khi chỉ nghe ba chương của tác phẩm tương lai.
2. Nhà văn Dmitry Bykov nhận thấy Mátxcơva năm 1938-1939 trở thành bối cảnh của ba tác phẩm văn học xuất sắc cùng một lúc. Hơn nữa, trong cả ba cuốn sách, Mátxcơva không chỉ là một khung cảnh tĩnh mà hành động diễn ra. Thành phố thực tế trở thành một nhân vật bổ sung trong cuốn sách. Và trong cả ba tác phẩm, đại diện của các thế lực khác đều đến thủ đô của Liên Xô. Đây là Woland trong The Master and Margarita. Mikhail Bulgakov, thần đèn Hasan Abdurakhman ibn-Khatab trong câu chuyện Lazar Lagin “Ông già Hottabych”, và thiên thần Dymkov trong công trình đồ sộ của Leonid Leonov “Kim tự tháp”. Cả ba vị khách đều đạt được thành công tốt đẹp trong kinh doanh chương trình thời đó: Woland biểu diễn solo, Hottabych và Dymkov làm việc trong rạp xiếc. Người ta tượng trưng rằng cả ác quỷ và thiên thần đã rời khỏi Moscow, nhưng thần đèn đã bén rễ ở thủ đô Liên Xô.
3. Các nhà phê bình văn học đếm được tới tám ấn bản khác nhau của The Master và Margarita. Họ đã thay đổi tên, tên của các nhân vật, các phần của cốt truyện, thời gian của hành động và thậm chí cả phong cách tường thuật - trong ấn bản đầu tiên, nó được thực hiện ở ngôi thứ nhất. Công việc trên ấn bản thứ tám tiếp tục gần như cho đến khi nhà văn qua đời vào năm 1940 - những sửa đổi cuối cùng được thực hiện bởi Mikhail Bulgakov vào ngày 13 tháng Hai. Ngoài ra còn có ba phiên bản của cuốn tiểu thuyết đã hoàn thành. Họ được phân biệt bởi tên của những người biên soạn phụ nữ của họ: “Biên tập bởi E. Bulgakova”, “Biên tập bởi Lydia Yanovskaya”, “Biên tập bởi Anna Sahakyants”. Ban biên tập của vợ nhà văn sẽ chỉ có thể tách riêng những người có ấn bản giấy của những năm 1960 trong tay, rất khó tìm thấy chúng trên Internet. Đúng vậy, và nội dung của ấn phẩm tạp chí chưa hoàn chỉnh - Elena Sergeevna thừa nhận rằng trong cuộc thảo luận tại tòa soạn “Moscow”, cô đã đồng ý sửa chữa mọi thứ, chỉ cần cuốn tiểu thuyết được in. Anna Sahakyants, người đang chuẩn bị ấn bản hoàn chỉnh đầu tiên của cuốn tiểu thuyết vào năm 1973, đã nhiều lần nói rằng Elena Sergeevna đã thực hiện nhiều chỉnh sửa đối với văn bản, mà các biên tập viên phải dọn dẹp (E. Bulgakova mất năm 1970). Và đội ngũ biên tập của chính Sahakyants và Lydia Yanovskaya có thể được phân biệt bằng ngay từ đầu tiên của cuốn tiểu thuyết. Sahakyants có “hai công dân” tại Ao Tổ phụ, và Yanovskaya có “hai công dân”.
4. Cuốn tiểu thuyết “The Master and Margarita” lần đầu tiên được đăng trên hai số của tạp chí văn học “Moscow”, và những số này không liên tiếp. Phần đầu tiên được xuất bản ở số 11 vào năm 1966, và phần thứ hai - ở số 1 vào năm 1967. Khoảng cách này được giải thích một cách đơn giản - các tạp chí văn học ở Liên Xô được phân phối theo hình thức đăng ký và nó được phát hành vào tháng 12. Phần đầu tiên của "The Master and Margarita", được xuất bản vào tháng 11 với thông báo về phần thứ hai vào tháng Giêng, là một quảng cáo tuyệt vời, thu hút hàng nghìn người đăng ký mới. Phiên bản của tác giả cuốn tiểu thuyết trên tạp chí đã trải qua quá trình chỉnh sửa nghiêm túc - khoảng 12% văn bản đã bị giảm bớt. Lời độc thoại của Woland về Muscovites ("vấn đề nhà ở đã làm hỏng họ ..."), sự ngưỡng mộ của Natasha dành cho tình nhân của mình và tất cả "ảnh khoả thân" trong mô tả về quả bóng của Woland đã bị xóa. Năm 1967, cuốn tiểu thuyết được xuất bản đầy đủ hai lần: bằng tiếng Estonia trong nhà xuất bản Eesti Raamat và bằng tiếng Nga ở Paris trong YMKA-Press.
5. Tiêu đề "The Master and Margarita" xuất hiện lần đầu tiên chỉ một thời gian ngắn trước khi hoàn thành công việc của cuốn tiểu thuyết, vào tháng 10 năm 1937. Đây không chỉ là sự lựa chọn một tiêu đề đẹp, một sự thay đổi như vậy có nghĩa là một sự suy nghĩ lại về khái niệm của tác phẩm. Theo các tựa trước đó - "Engineer's Hoof", "Black Magician", "Black Theologian", "Satan", "The Great Magician", "Horseshoe of a Foreigner" - thì rõ ràng cuốn tiểu thuyết được cho là một câu chuyện về cuộc phiêu lưu của Woland ở Moscow. Tuy nhiên, trong quá trình làm việc của mình, M. Bulgakov đã thay đổi góc nhìn ngữ nghĩa và đưa tác phẩm của Thầy và người yêu lên hàng đầu.
6. Quay lại đầu những năm 1970, một tin đồn ngu ngốc về bản chất của nó đã xuất hiện, tuy nhiên, nó vẫn tiếp tục tồn tại cho đến ngày nay. Theo câu chuyện ngụ ngôn này, Ilya Ilf và Yevgeny Petrov, sau khi nghe The Master và Margarita, đã hứa với Bulgakov sẽ xuất bản cuốn tiểu thuyết nếu anh ta loại bỏ những chương “cổ”, chỉ để lại những cuộc phiêu lưu ở Moscow. Các tác giả (hoặc nhóm tác giả) của phiên điều trần hoàn toàn không đủ sức đánh giá sức nặng của các tác giả “12 chiếc ghế” và “Con bê vàng” trong giới văn học. Ilf và Petrov thường xuyên làm việc với tư cách là những người theo chủ nghĩa tôn giáo của Pravda, và vì sự châm biếm của họ, họ thường nhận được còng hơn là bánh gừng. Đôi khi họ thậm chí không thể xuất bản feuilleton của họ mà không cắt và làm mịn.
7. Ngày 24 tháng 4 năm 1935, một buổi chiêu đãi được tổ chức tại Đại sứ quán Mỹ ở Mátxcơva, nơi không có gì sánh bằng trong lịch sử ngoại giao của Mỹ ở Nga và Liên Xô. Đại sứ mới của Hoa Kỳ, William Bullitt, đã gây được ấn tượng với Moscow. Các sảnh của đại sứ quán được trang trí bằng cây cối, hoa và động vật sống. Các món ăn và âm nhạc đã được khen ngợi. Tiệc chiêu đãi có sự tham dự của toàn bộ giới thượng lưu Xô Viết, ngoại trừ I. Stalin. Với bàn tay ánh sáng của E. Bulgakova, người đã mô tả kỹ thuật một cách chi tiết, nó gần như được coi là một sự kiện then chốt trong lịch sử của The Master và Margarita. Những người Bulgakov đã được mời - Mikhail Alexandrovich rất quen thuộc với Bullitt. Tôi phải mua một bộ đồ đen và đôi giày giống hệt Torgsin, thứ sẽ bị phá hủy sau này trong cuốn tiểu thuyết. Bản chất nghệ thuật của Elena Sergeevna đã bị sốc bởi thiết kế của quầy lễ tân, và cô không hối tiếc về màu sắc trong mô tả của nó. Hóa ra Bulgakov không cần phải viển vông khi kể về đoàn tùy tùng trong vũ hội của quỷ Satan - ông mô tả tình hình nội bộ của đại sứ quán và khách mời, đặt cho họ những cái tên khác nhau. Các nhà nghiên cứu khác của Bulgakov thậm chí còn đi xa hơn - Boris Sokolov đáng ghét đã xé tất cả các tấm bìa, thậm chí chỉ mô tả thoáng qua những người tham gia quả bóng, tìm thấy họ là nguyên mẫu trong giới thượng lưu Liên Xô. Tất nhiên, để tạo ra hình ảnh quả bóng, Bulgakov đã sử dụng nội thất của Spaso-House (như tên gọi của tòa nhà đại sứ quán). Tuy nhiên, thật ngu ngốc khi nghĩ rằng một trong những nghệ sĩ viết chữ lớn nhất thế giới lại không thể viết về món thịt nướng trên than hồng hoặc về nội thất của một cung điện mà không tham dự tiệc chiêu đãi khét tiếng. Tài năng của Bulgakov cho phép anh ta nhìn thấy những sự kiện đã diễn ra hàng nghìn năm trước, chứ đừng nói đến một loại tiệc tối nào đó.
8. Chọn một cái tên cho tổ chức của các nhà văn, Bulgakov đã tha cho các nhà văn Moscow. Sau đó, khả năng tạo ra, vì lợi ích của lời nói ngắn gọn, những chữ viết tắt không thể tưởng tượng được khiến người viết vừa buồn cười vừa tức giận. Trong Notes on the Cuffs, anh ấy viết về khẩu hiệu mà anh ấy đã thấy ở nhà ga, "Duvlam!" - “Kỷ niệm hai mươi năm của Vladimir Mayakovsky”. Ông định gọi tổ chức của các nhà văn là “Vseedrupis” (Tình bạn chung của các nhà văn), “Vsemiopis” (Hiệp hội Nhà văn thế giới) và thậm chí là “Vsemiopil” (Hiệp hội Nhà văn và Nhà văn Thế giới). Vì vậy, cái tên cuối cùng Massolit ("Văn học đại chúng" hoặc "Hiệp hội Nhà văn Moscow") trông rất trung lập. Tương tự, khu định cư dacha của nhà văn Peredelkino Bulgakov muốn gọi là "Peredrakino" hoặc "Dudkino", nhưng lại tự giới hạn mình trong tên "Perelygino", mặc dù nó cũng xuất phát từ từ "Liar".
9. Nhiều người Hồi giáo đã đọc “The Master and Margarita” vào những năm 1970 nhớ lại rằng không có đường tàu điện nào ở nơi Berlioz bị chặt đầu trong những năm cuốn tiểu thuyết này. Không chắc là Bulgakov không biết về điều này. Nhiều khả năng anh ta cố tình giết Berlioz bằng xe điện vì quá căm ghét loại phương tiện giao thông này. Trong một thời gian dài, Mikhail Alexandrovich sống ở một trạm dừng xe điện đông đúc, lắng nghe tất cả các chi tiết âm thanh của chuyển động và lưu lượng hành khách. Ngoài ra, trong những năm đó, mạng lưới xe điện không ngừng mở rộng, các tuyến đường thay đổi, đường ray được đặt ở đâu đó, các nút giao nhau được bố trí, và xe điện vẫn quá đông đúc, và mỗi chuyến đi trở thành cực hình.
10. Phân tích nội dung cuốn tiểu thuyết và những ghi chép sơ bộ của M. Bulgakov, người ta có thể đi đến kết luận rằng Margarita chính là cháu gái của chính Nữ hoàng Margot, người mà Alexander Dumas đã dành tặng cuốn tiểu thuyết cùng tên của mình. Koroviev lần đầu tiên gọi Margarita là “nữ hoàng sáng giá của Margot”, sau đó ám chỉ đến bà cố và một đám cưới đẫm máu nào đó. Marguerite de Valois, nguyên mẫu của Nữ hoàng Margot, trong cuộc đời lâu dài và đầy biến cố với đàn ông, chỉ kết hôn một lần - với Henry của Navarse. Đám cưới long trọng của họ ở Paris năm 1572, nơi quy tụ tất cả giới quý tộc Pháp, kết thúc bằng vụ thảm sát, có biệt danh là Đêm Thánh Bartholomew và "đám cưới đẫm máu". Xác nhận những lời của Koroviev và con quỷ cái chết Abadon, người đã ở Paris vào đêm St. Bartholomew. Nhưng đây là nơi câu chuyện kết thúc - Marguerite de Valois không có con.
11. Ván cờ của Woland và Behemoth, gần như bị gián đoạn bởi sự xuất hiện của Margarita, như bạn đã biết, được chơi với các quân cờ trực tiếp. Bulgakov là một người đam mê cờ vua. Anh không chỉ chơi bản thân, mà còn quan tâm đến thể thao và những sáng tạo mới lạ của cờ vua. Mô tả về ván cờ giữa Mikhail Botvinnik và Nikolai Ryumin không thể qua mặt anh ta (và có lẽ chính anh ta đã chứng kiến). Sau đó, những người chơi cờ vua chơi một trò chơi với các quân cờ trực tiếp như một phần của giải vô địch Moscow. Botvinnik, người chơi đen, đã thắng ở nước đi thứ 36.
12. Các anh hùng của cuốn tiểu thuyết “The Master and Margarita” đang rời Moscow trên Vorobyovy Gory không chỉ vì một trong những điểm cao nhất của thành phố nằm ở đó. Nhà thờ Chúa Cứu Thế được thiết kế để xây dựng trên Đồi Vorobyovy. Ngay từ năm 1815, dự án xây dựng đền thờ tôn vinh Chúa Cứu Thế và chiến thắng của quân đội Nga trong Chiến tranh Vệ quốc đã được Alexander I. Kiến trúc sư trẻ Karl Vitberg phê duyệt đã lên kế hoạch xây dựng một ngôi đền cách mặt đất 170m, với cầu thang chính rộng 160m và mái vòm đường kính 90m. Vitberg đã chọn một nơi lý tưởng - trên sườn núi gần sông hơn một chút so với tòa nhà chính của Đại học Tổng hợp Moscow hiện nay. Sau đó, nó là một vùng ngoại ô của Moscow, nằm giữa đường Smolensk, dọc theo đó Napoléon đến Moscow, và Kaluga, cùng với đó ông đã rút lui một cách khôn ngoan. Ngày 24 tháng 10 năm 1817, lễ đặt viên đá móng của chùa. Buổi lễ có sự tham gia của 400 nghìn người. Than ôi, Karl, người đã vượt qua Alexander trong quá trình xây dựng, đã không tính đến sự yếu kém của đất địa phương. Ông bị buộc tội tham ô, việc xây dựng đã bị dừng lại, và Nhà thờ Chúa Cứu Thế được xây dựng trên Volkhonka. Trong trường hợp không có ngôi đền và người bảo trợ của nó, Satan đã diễn ra trên Đồi Chim sẻ trong cuốn tiểu thuyết “The Master and Margarita”.
13. Sân ga bằng phẳng trên đỉnh núi, nơi Pontius Pilate ngồi trên chiếc ghế bành gần vũng nước bất diệt trong phần cuối của cuốn tiểu thuyết, nằm ở Thụy Sĩ. Cách thành phố Lucerne không xa có một ngọn núi có đỉnh bằng phẳng tên là Phi-lát. Cô ấy có thể được nhìn thấy trong một trong những bộ phim James Bond - có một nhà hàng tròn trên đỉnh núi tuyết phủ. Mộ của Pontius Pilate nằm ở đâu đó gần đó. Mặc dù, có lẽ, M. Bulgakov bị thu hút đơn giản bởi phụ âm - “pilleatus” trong tiếng Latinh “mũ phớt”, và Núi Pilate, được bao quanh bởi những đám mây, thường trông giống như một chiếc mũ.
14. Bulgakov đã mô tả khá chính xác những nơi diễn ra hành động của The Master và Margarita. Do đó, các nhà nghiên cứu đã có thể xác định nhiều tòa nhà, nhà ở, tổ chức và căn hộ. Ví dụ, ngôi nhà Griboyedov, cuối cùng đã bị đốt cháy bởi Bulgakov, được gọi là cái gọi là. House of Herzen (một nhà cách mạng London rực lửa thực sự đã được sinh ra trong đó). Từ năm 1934, nó được biết đến nhiều hơn với tên gọi Nhà văn Trung ương.
15. Ba ngôi nhà phù hợp và không phù hợp cùng một lúc dưới ngôi nhà của Margarita. Dinh thự ở 17 Spiridonovka phù hợp với mô tả, nhưng không phù hợp với vị trí. Ngôi nhà số 12 trong ngõ Vlasyevsky có vị trí lý tưởng, nhưng theo mô tả thì hoàn toàn không phải là nơi ở của Margarita. Cuối cùng, không xa, tại 21 Ostozhenka, có một dinh thự là nơi đặt đại sứ quán của một trong những nước Ả Rập. Nó tương tự trong mô tả, và không phải ở chỗ cho đến nay, nhưng không có và chưa bao giờ có, khu vườn được mô tả bởi Bulgakov.
16. Ngược lại, có ít nhất hai căn hộ thích hợp cho việc ở của Chủ nhân. Chủ sở hữu của con đường đầu tiên (9 Mansurovsky), nam diễn viên Sergei Topleninov, hầu như không nghe thấy mô tả, đã nhận ra hai căn phòng của mình ở tầng hầm. Pavel Popov và vợ Anna, cháu gái của Leo Tolstoy, bạn của gia đình Bulgakov, cũng sống trong ngôi nhà số 9 và cũng trong một căn nhà bán hầm hai phòng, nhưng ở ngõ Plotnikovsky.
17. Căn hộ số 50 trong tiểu thuyết được biết là nằm ở ngôi nhà số 302-bis. Ngoài đời, gia đình Bulgakovs sống trong căn hộ số 50 số 10 phố Bolshaya Sadovaya. Theo mô tả của ngôi nhà, chúng hoàn toàn trùng khớp, chỉ có Mikhail Alexandrovich cho rằng tầng sáu không tồn tại của tòa nhà sách. Căn hộ số 50 hiện có Bảo tàng Nhà Bulgakov.
18. Torgsin (“Giao dịch với người nước ngoài”) là tiền thân của cửa hàng đồ ăn ngon nổi tiếng “Smolensk” hay Gastronome # 2 (Gastronome # 1 là “Eliseevsky”). Torgsin chỉ tồn tại trong vài năm - vàng và đồ trang sức mà người dân Liên Xô có thể mua thông qua hệ thống phiếu giảm giá ở Torgsin, đã kết thúc, và các cửa hàng khác được mở cho người nước ngoài. Tuy nhiên, “Smolenskiy” vẫn giữ được thương hiệu của mình trong một thời gian dài cả về chủng loại sản phẩm và dịch vụ.
19. Việc xuất bản toàn văn tiểu thuyết "Bậc thầy và Margarita" ở Liên Xô và nước ngoài đã được Konstantin Simonov tạo điều kiện rất nhiều. Đối với vợ của Bulgakov, Simonov là hiện thân của Liên minh các nhà văn, người đã săn đón Mikhail Alexandrovich - một người trẻ tuổi, đã nhanh chóng lập nghiệp, là thư ký của Liên minh Nhà văn Liên Xô, người bước vào hành lang quyền lực. Elena Sergeevna chỉ đơn giản là ghét anh ta. Tuy nhiên, Simonov đã hành động với nghị lực đến nỗi sau này Elena Sergeevna thừa nhận rằng giờ đây cô đối xử với anh ta bằng chính tình yêu mà cô từng ghét.
20Việc phát hành The Master and Margarita được theo sau bởi một loạt các ấn phẩm nước ngoài. Theo truyền thống, các nhà xuất bản di cư là những người đầu tiên hối hả. Chỉ sau vài tháng, các nhà xuất bản địa phương bắt đầu xuất bản các bản dịch của cuốn tiểu thuyết sang nhiều thứ tiếng khác nhau. Bản quyền của các nhà văn Liên Xô vào cuối những năm 1960 và đầu những năm 1970 đã gặp phải thái độ lạnh lùng nhất ở châu Âu. Do đó, ba bản dịch tiếng Ý hoặc hai bản tiếng Thổ Nhĩ Kỳ có thể được in cùng một lúc. Ngay cả trong thành trì của cuộc đấu tranh bản quyền của Hoa Kỳ, hai bản dịch đã được xuất bản gần như đồng thời. Nói chung, bốn bản dịch của cuốn tiểu thuyết đã được xuất bản bằng tiếng Đức, và một trong những bản được xuất bản ở Bucharest. Đúng vậy, tiếng Rumani không hề thua kém - anh ấy cũng có ấn bản Bucharest của mình. Ngoài ra, cuốn tiểu thuyết đã được dịch sang tiếng Hà Lan, Tây Ban Nha, Đan Mạch Thụy Điển, Phần Lan, Serbo-Croatia, Séc, Slovakia, Bungari, Ba Lan và hàng chục ngôn ngữ khác.
21. Thoạt nhìn, The Master and Margarita là giấc mơ của một nhà làm phim. Những anh hùng đầy màu sắc, hai cốt truyện cùng một lúc, tình yêu, sự vu khống và sự phản bội, hài hước và châm biếm hoàn toàn. Tuy nhiên, để đếm số phim chuyển thể từ tiểu thuyết, ngón tay là đủ. Chiếc bánh pancake đầu tiên, như thường lệ, bị vón cục. Năm 1972, Andrzej Wajda đạo diễn bộ phim Pilate và những người khác. Tên đã rõ ràng - Pole lấy một cốt truyện. Hơn nữa, ông chuyển sự phát triển của sự chống đối giữa Philatô và Yeshua cho đến ngày nay. Tất cả các giám đốc khác không phát minh ra tên gốc. Alexander Petrovich của Nam Tư cũng không vẽ hai âm mưu cùng một lúc - trong phim của ông, đường của Philatô và Yeshua là một vở kịch trong rạp. Bộ phim lịch sử được quay vào năm 1994 bởi Yuri Kara, người đã thu hút được tất cả những người ưu tú của điện ảnh Nga lúc bấy giờ tham gia vào cảnh quay. Bộ phim trở nên hay nhưng vì những bất đồng giữa đạo diễn và nhà sản xuất, bộ phim chỉ được phát hành vào năm 2011 - 17 năm sau khi quay. Năm 1989, một bộ phim truyền hình hay được quay ở Ba Lan. Đội tuyển Nga dưới sự chỉ đạo của đạo diễn Vladimir Bortko (2005) cũng đã hoàn thành tốt nhiệm vụ. Đạo diễn nổi tiếng đã cố gắng làm cho bộ phim truyền hình gần với nội dung tiểu thuyết nhất có thể, và ông và đoàn làm phim đã thành công. Và vào năm 2021, đạo diễn của các bộ phim "Huyền thoại số 17" và "Phi hành đoàn" Nikolai Lebedev sẽ quay phiên bản sự kiện của riêng mình ở Yershalaim và Moscow.
